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假如没有李小龙,就没有功夫电影?

说到功夫电影,其实在李小龙之前就已经有了,在上世纪60年代,邵氏电影的著名导演张彻和胡金铨便是因为武侠电影而建立了自己在华语电影中的地位,当然他们的电影更偏重于武侠,而非功夫,但是这个时候已经有功夫电影的雏形了。只是在这些影片中,演员的打斗动作设计主要来源于两个方向,一个是传统的戏剧动作,一个是民间传统的杂技。这些动作设计并不是以真实的打斗为依据的,也没有吸取现代搏击技术的原理。这其中最具有参考意义的便是在胡金铨执导的武侠电影《大醉侠》中担任动作指导的洪金宝,现在洪金宝已经是香港电影中的大佬级人物,而在当年,动作指导还不算非常重要的职务。

洪金宝是京剧大师于占元的徒弟,和洪金宝同为师兄弟的还有成龙、元彪、袁和平等人。他们的打斗动作理念最初的时候主要是来自于京剧的武戏,同时他们也都有一定的套路功底,所以他们的打斗动作更接近于传统套路、杂技、戏剧的动作融合。然而这所有的融合中,唯独缺了一样最重要的实战。然而在李小龙没有回归香港之前,这些人牢牢的占据了电影中动作设计的市场,而从电影理念本身的进化角度而言,这种设定也完全符合规律,毕竟京剧的武打动作、杂技等都非常的成熟,相互结合后,形成电影语言,也更符合当时的电影市场需求。

在上世纪70年代初的时候,武侠电影已经成为了香港电影市场中的主力军,这个时候在好莱坞已经发展多年的李小龙开始谋求回香港发展,而香港的电影公司,也渴望着有新的电影理念的输入。在各种巧合下,李小龙决定返港发展。这个时候的李小龙虽然被香港电影界的人士所看重,但是人们依然无法估量李小龙能够带来的效应,而邵氏的邵逸夫等人,仍然以香港传统电影人的理念来对待李小龙,这自然很难说服李小龙留在邵氏发展。在几经考察后,最后李小龙决定与由邵氏出走的邹文怀建立的嘉禾影业合作,并相继推出了《唐山大兄》、《精武门》等电影,这些影片因为打斗均以写实为主,所以使得李小龙在当时的香港电影市场一战成名。

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